Claude Monet, avec ses Nymphéas a montré que l'homme, par son obstination créative, était en mesure de devenir le temps, en embrassant la complexité de la nature, des différentes natures de l'homme. [...] L'image devient ainsi une scène profonde où les rayons du temps sont focalisés par l'iris du temps et qui fragmente une présence d'absence, une trace brûlée, une ombre. L'intention des séquences, c'est cela qui participe au langage du sensible. Celle-ci est de nature cathartique. La narration s'écrit alors sur la disjonction superposée de la combinaison du discours et de la figure. » À l'instar de son précédent opus, Néogonie des rêves, Divine mélancolie est l'endroit où Marc Michiels cherche des réponses aux questions qui le hantent, l'endroit où il déploie toute la magie de son verbe qu'il conjugue habilement avec l'image.
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