sous la direction de brigitte de patoul et de roger van schoutte.
avec la collaboration de près de trente auteurs, spécialistes reconnus, en provenance du monde entier, qui ont associé leur savoir sur cette période phare de l'art occidental. chacun des quelques soixante primitifs flamands, du maître de flémalle à jérôme bosch, nous livre ici sa personnalité, son inspiration et son génie. l'ouvrage dresse également un tableau du contexte historique et culturel de cette période.
la très abondante iconographie en couleurs de l'ouvrage révèle la fabuleuse richesse de cet âge d'or de la peinture. car, au-delà de leur rayonnement dans toute l'europe du xve siècle, les primitifs flamands n'ont cessé d'exercer une force d'attraction sans égale.
Cet imposant volume étudie l’ensemble de la peinture flamande du XVe siècle et, depuis 1999, il est resté longtemps la référence pour beaucoup de chercheurs. Imaginez : vingt-huit historiens d’art et autres spécialistes ont réuni leurs compétences pour nous brosser un portrait détaillé de chacun de ces peintres de Jan Van Eyck à Jérôme Bosch, sans oublier Melchior Broederlam, Robert Campin, Hugo Van der Goes, Petrus Christus, Rogier Van der Weyden, Hans Memling, Gérard David, Colyn de Coter. Mais ne sont nullement négligés tous ces petits maîtres anonymes, tels le Maître de la vue de Sainte-Gudule ou le Maître de la Légende de Sainte Lucie.
Chaque artiste est abordé séparément (biographie, œuvres et problématique), mais, en introduction, d’importants chapitres abordent d’autres dimensions de cette peinture. Par exemple, la problématique de l’espace « paratactile » des Flamands, construit sur une perspective plus empirique que la perspective strictement géométrique d’Alberti et des Italiens. Mais également la place du peintre et de son atelier dans le monde renaissant, dans le marché de l’art de l’époque aux Pays-Bas méridionaux, les apports techniques, etc. Cela se veut une synthèse accessible au grand public. Mais les chercheurs ont, depuis lors, apportés bien des précisions, des corrections, des dénégations à cette somme d’informations. Ainsi la restauration du Polyptyque de l’Agneau mystique, conservé à Gand, nous réserve-t-elle bien des surprises (de nombreux surpeints). Il faudra en tenir compte dans un futur proche.
La bibliographie reste exemplaire, tant elle faisait le bilan de ce qui avait été publié sur le sujet. A ne pas négliger donc.
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